現(xiàn)在的智能手機(jī)都是有安裝小程序的，想要進(jìn)入小程序，都需要先通過界面登記。那對(duì)于管理系統(tǒng)界面設(shè)計(jì)，大家知道其包括了哪些元素嗎？下面就讓Faceui小編給大家講解一下相關(guān)的內(nèi)容吧。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

　　計(jì)算機(jī)的鍵盤與鼠標(biāo)這兩個(gè)物理接口是人機(jī)界面中最為傳統(tǒng)的組成要素，但這些卻逐漸成為人機(jī)界面發(fā)展的局限性。因?yàn)槿祟悷o法通過鍵盤鼠標(biāo)將信息數(shù)據(jù)自由的融入人類活躍的思維想象力當(dāng)中，使得人類對(duì)人機(jī)界面產(chǎn)生疏離感。界面如何超越鍵盤與鼠標(biāo)局限，進(jìn)一步擴(kuò)展數(shù)字系統(tǒng)和人類之間的界面，使數(shù)字系統(tǒng)真正進(jìn)入人類生活，成為現(xiàn)階段的界面設(shè)計(jì)研究方向。

　　以動(dòng)作作為界面。Henry See長期研究關(guān)于計(jì)算機(jī)信息組織能力的相關(guān)探索。他的作品《關(guān)注》Regard強(qiáng)調(diào)了以動(dòng)作為界面的裝置作品，該裝置建立在特定智能環(huán)境中，有一位正在看書的虛擬人物，通過訪問者的動(dòng)作能對(duì)這名"讀者"的動(dòng)作產(chǎn)生影響。該作品是通過參與者的動(dòng)作對(duì)虛擬人物的影響，表現(xiàn)了的參與者既尊重又侵犯了這名讀者的私人空間。索美與海格諾涅創(chuàng)作了一系列結(jié)合姿勢(shì)追蹤的裝置?！吨参镛D(zhuǎn)變》中，訪問者的舉動(dòng)和身體形態(tài)影響著人工生物的種類。這是一個(gè)交互式環(huán)境，訪問者進(jìn)入這個(gè)虛擬空間可以看見自己用身體創(chuàng)造了一個(gè)虛擬花園。身體的姿勢(shì)，活動(dòng)范圍直接影響虛擬植物的生長 。

　　以觸摸與觸感作為界面?？死锼顾に髅琅c梅格諾涅:《移動(dòng)電話感覺》探索了陌生人分享個(gè)人信息的雙重情感。大衛(wèi)·思莫和湯姆·懷特開發(fā)了一個(gè)以水作為人機(jī)界面的裝置《意識(shí)水流》，呈現(xiàn)了一個(gè)其表面浮動(dòng)了文字投映的小瀑布，如果訪問者嘗試觸摸這些文字將會(huì)使水和文字漾起小小的波紋:"你可以伸出手去觸摸水流，試著隔斷或者攪動(dòng)文字，使字形產(chǎn)生變化，轉(zhuǎn)化為新的文字，進(jìn)入排水管，回到水流源頭，然后再次流出。"

　　以凝視作為界面。Drik Luese brink和Joachim Sauter的《不可見》De-Viewer以象征的形式探索了注視的力量，觀眾可以通過欣賞掛在藝術(shù)館墻面的繪畫作品，產(chǎn)生不同的變化。在繪畫作品的后方隱藏了觀眾看不見的追蹤器，實(shí)時(shí)追蹤定位眼睛凝視的方向，即"眼睛追蹤器"。當(dāng)觀眾站在繪畫作品面前，觀眾聚焦的畫面會(huì)消散，并且在旁邊的一幅畫中顯示了觀眾聚焦的眼神。當(dāng)作品超過三十秒鐘無人觀察，畫面即恢復(fù)原狀。該裝置作品通過以凝視作為界面使觀眾意識(shí)到無論他看向哪里，都是在用眼睛破壞影像。

　　以呼吸作為界面。查·戴維斯Char`Davies創(chuàng)作了一系列用著各種有機(jī)物和地理景觀的虛擬世界，這些虛擬世界與大多數(shù)虛擬現(xiàn)實(shí)環(huán)境差異很大，觀眾在他的作品中通過呼吸節(jié)奏在虛擬世界活動(dòng)，由此"消除自我與自然之間的界限"在國際電子藝術(shù)大會(huì)ISEA的《滲透》展覽回顧中，安尼克·布如德總結(jié)道:"呼吸界面"對(duì)于一個(gè)作品將觀眾成功傳輸?shù)教摂M世界具有重要作用?！稘B透》這部作品使我們關(guān)系密切，當(dāng)我們呼吸它與我們相互滲透;并且這幅作品依賴于觀眾身體，他們的基本活動(dòng)(呼吸和平衡)對(duì)于理解作品本身是非常重要的條件。

（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）

　　看完了上文Faceui小編的介紹，大家應(yīng)該對(duì)管理系統(tǒng)界面設(shè)計(jì)包括哪些元素有所了解了吧。如果對(duì)管理系統(tǒng)界面設(shè)計(jì)還有不懂的地方，可以前來咨詢本網(wǎng)站客服。